2005 г.

Шрифт

Глава из книги: Б.М. Кисин. Графическое оформление книги. Л.: Гизлегпром, 1946, 408 с.

От редактора: Это - глава из из книги, допущенной в свое время Министерством высшего и среднего специального образования СССР (кто не помнит - некотрое время назад так называлась та страна, в которой мы живем) в качестве учебного пособия для полиграфических вузов и факультетов соответствующего профиля. Может возникнуть вопрос - а какого такого зеленого она попала в раздел, посвященный свободному программному обеспечению?

Ответить не трудно: как я уже пытался обосновать в специальной заметке, шрифты - неотъемлемая часть пользовательского рабочего окружения. Согласитесь, что мало радости юзеру от самых наикрутейших графических элементов, если подписи к иконкам выполнены неудобочитаемыми буквами (да еще и не русскими).

В то же время шрифтовое оформление - традиционно одна из слабых сторон интерфейсов всего свободного софта. И причины тому - понятны: те, кто в состоянии описать векторизацию шрифтов, вряд ли обладает навыками шрифтового дизайна, и наоборот. Тем не менее, время от времени попытки создания с нуля свободных шрифтов предпринимаются - и, надеюсь, будут предприниматься и впредь. И знание основ шрифтового искусства - а это именно высокое искусство, не будем бояться столь громкого определения, - ни в коем случае не повредит. Тем более, что русская полиграфическая традиция, с одной стороны, имеет за собой длинную историю, с другой - существенно отличается от традиции англо-американской, в рамках которой создавались и содаются компьютерные шрифты.

Кроме того, мы надеемся, что читататель получит от знакомства с предагаемым материалом и просто эстетическое удовольствие. Если же цели его чисто прагматические - он может ограничиться знакомством с темой в облегченном виде - в отдельной заметке.

В заключение остается добавить, что публикация этого материала стала возможной благодаря усилиям Алексея Корельского aka Snake, отсканировавшего и распознавшего текст и иллюстрации. - Алексей Федорчук

Среди вопросов, связанных с оформлением книги, один из самых существенных, если не самый важный, вопрос о шрифте.

Решение шрифтовой проблемы наиболее сложно по сравнению с другими вопросами оформления. В этой области нужна совместная кропотливая работа науки, искусства и техники.

Каждый шрифт есть произведение искусства и имеет свои стилевые особенности. Буква обладает рядом пространственных и цветовых признаков и отношений, являясь, независимо от своего условного значения, зрительным образом. Этот образ, прежде чем он будет вырезан и отлит (или размножен каким-либо иным способом), должен быть нарисован художником. Крупнейшие художники работали над созданием рисунков шрифта.

Стиль шрифта не есть нечто случайное и незакономерное. Он обусловлен общим стилем изобразительного искусства той или иной эпохи. Между готическим шрифтом XV в. и "эрбар-гротеском" XX в. лежит огромный исторический путь, пройденный изобразительным искусством.

Но прежде чем образовались графические формы, послужившие прообразом для типографского шрифта, потребовалось не одно тысячелетие на создание шрифта как такового, т. е. на создание письменности.

  1. Развитие шрифта
  2. Конструкция шрифта Основные группы шрифтов
  3. Связь шрифта с иллюстрацией
  4. Приложение Ia. Четыре крупных класических семейства шрифтов.
  5. Приложение Iб. Четыре крупных класических семейства шрифтов.

Связь с редакцией