Шрифт

В начало

2. Конструкция шрифта. Основные группы шрифтов

Рис. 343 Шрифт "школьный" Научно-Исследовательского института Огиза

При классификации существующих в настоящее время типографских шрифтов их обычно разбивают в основном на следующие пять групп:

1. шрифты старого типа (старая антиква, или медиэвальные);
2. шрифты нового типа (новая антиква, или дидотовские);
3. гротески (палочные, блокшрифты);
4. египетские;
5. рукописные шрифты.

Первая группа — медиэвальные шрифты — имеет следующие отличительные признаки: 1) поперечные штрихи (отсечки, или серифы) не образуют с вертикальными штрихами прямого угла, а переходят в них при помощи закруглений (рис. 345, а), размер серифов небольшой; 2) толщина основных и дополнительных штрихов не резко различна; 3) буквы имеют округлую, открытую форму.

Из наших стандартных шрифтов к этой группе относится латинский.

Шрифты второй группы — дидотовские (рис. 345, б) — характеризуются следующими признаками:

1. отсечки образуют с вертикальными штрихами прямой или почти прямой угол, тонки и длинны;
2. толщина основных и дополнительных штрихов резко различна;
3. буквы имеют закрытую форму.

Рис. 344 Шрифт "эксельсиор"

Из стандартных шрифтов ко второй группе принадлежат 6-я гарнитура и альдине.

Шрифты третьей группы — гротески (рис. 345, е) — имеют следующие отличительные черты:

1. отсутствие отсечек;
2. все штрихи имеют обычно одинаковую толщину, представляя как бы схему буквы.

Шрифты четвертой группы — египетские (рис. 345, г) — имеют, как правило, основные штрихи и отсечки одинаковой толщины; отсечки прямоугольны. Разновидностью является итальянский шрифт (рис. 345, д), в котором отсечки толще основных штрихов.

Из пятой группы рукописных шрифтов (рис. 345, е) в стандарте оставлен только один (рукописный "триумф"), кстати сказать, совершенно непригодный для цели, ради которой этот шрифт был включен в стандарт (замена клишированных прописей при наборе букварей).

В заграничной практике применяется целый ряд рукописных шрифтов (см. рис. 331). Кроме того, имеются шрифты, соединяющие в себе черты разных групп, а также ряд декоративных шрифтов.

Рис. 345 Различные группы шрифтов

Из шрифтов смешанного типа следует отметить медиэвально-дидотовские и медиэвально-египетские. К первым относится, например, применяемый "Правдой" для набора заголовков кэслон. Обладая всеми отличительными чертами медиэвальных шрифтов, кэслон имеет соотношение между основными и дополнительными штрихами примерно такое же, как у обыкновенного шрифта. К медиэвально-египетским относится коринна, где соотношение основных и дополнительных штрихов приближается к египетскому, а отсечки носят медиэвальный характер. 346 347

Крупнее: 600x230, 24kb Рис. 348 Класификация шрифтов по Фрезеру

Из декоративных шрифтов в стандарте оставлен шрифт 1812 г.

На рис. 346 и 347 дана классификация шрифтов по Тибодо.

По классификации Фрезера существует пять главных форм шрифта, а именно: Gothic (готический), Roman (прямой шрифт латинского начертания), Italic (курсив), Block (гротеск) и Script (рукописный). Приводя характерные образы этих основных форм (рис. 348), Фрезер добавляет еще Antique (египетский), считая, впрочем, эту форму разновидностью Roman.

Группа Roman делится на шрифты старого стиля и шрифты нового стиля. Italic (курсив) по существу оказывается тоже своеобразной разновидностью формы Roman.

Легро и Грант делят все шрифты на три главных группы: 1) старого стиля, 2) нового стиля, 3) причудливые, изукрашенные. Интересной особенностью этой классификации является разделение на группы по ширине, в зависимости от длины алфавита, выраженной в круглых. Нормальная длина алфавита (для боргеса) — 13 круглых. Отклонение в ту или иную сторону делает шрифт узким или широким. Принимая нормальную ширину за 100 процентов, получим следующую шкалу (рис. 349):

Эта система была предложена Де Винне и принята в Америке.

Крупнее: 600x387, 31kb Рис. 349 Шкала шрифтов (Легро и Грант)

Крупнее: 600x294, 42kb Рис. 350 Класификация шрифтов Научно-иследовательского института Огиза

В последнее время Научно-исследовательским институтом полиграфической и издательской техники Огиза в проекте стандарта типографских шрифтов предложена классификация, приведенная на рис. 350.

К первому графическому типу относятся шрифты со слабо выраженной (по сравнению со вторым типом) контрастностью между основными и соединительными штрихами; засечки — короткие, близкие по своей форме к треугольнику с закруглением в углах их соединения с основными штрихами; концевые элементы круглых и полукруглых букв (а, с, з и др.) — каплеобразны.

Ко второму графическому типу относятся шрифты с сильно выраженной (по сравнению с первым типом) контрастностью между основными и соединительными штрихами; засечки — длинные, тонкие, либо совершенно прямые ("французский вариант"), либо с легкими закруглениями ("английский вариант") в углах их соединения с основными штрихами; концевые элементы круглых и полукруглых букв — точкообразны.

К третьему графическому типу относятся шрифты с еще более слабо (по сравнению с первым и вторым типами) выраженной контрастностью между основными и соединительными штрихами; засечки — прямоугольные. Срускообразные; концевые элементы круглых и полукруглых букв обрезаны по прямой линии.

К четвертому типу относятся шрифты, в которых как контраст между основными и соединительными штрихами, так и засечки отсутствуют.

К дополнительной группе относятся шрифты, для которых наиболее отличительными особенностями являются либо подражание какой-либо нетипографской технике (рукописные, машинописные и другие имитационные шрифты), либо их резко выраженный орнаментальный характер (различные "оттеночные" шрифты и т. п.). Наряду со шрифтами ясно выраженного графического типа существует ряд шрифтов типа промежуточного, среднего между 1 и 3, 2 и 3 (серии "академическая", "эксцельсиор", "медиэваль", "школьные" и "реклама"). Шрифт "кэслон" (рис. 351) будет являться промежуточным между первым и вторым типами.

Антиква и гротеск

Между оформителями книги давно уже ведется дискуссия о том, какому типу шрифта отдать предпочтение: антикве или гротеску.

Четкость, ясность, отсутствие лишних деталей, строго геометрическое построение формы — таковы достоинства гротеска, по мнению его сторонников.

Рис. 351 Шрифт "кэслон"

Противники гротеска, наоборот, утверждают, что он "ничего не выражает", "безличен", что он только "бескровный скелет", указывающий на банкротство искусства шрифта.

Попытаемся установить достоинства и недостатки обоих видов шрифта не с точки зрения эстетических симпатий отдельных течений, а с точки зрения научных исследований.

Для большого западноевропейского концерна, который предполагал выпускать собственную газету, было произведено в 1933г. сравнительное исследование двух шрифтов: антиквы (Romanisch) и гротеска (Futura).

Десяти лицам было предложено прочесть 12 строк, набранных тем и другим шрифтом. Был установлен с точностью до долей секунды темп чтения для каждого испытуемого и выведено среднее. Так как шрифт предназначался для газеты, которую обычно читали в вагоне трамвая, метро, то был произведен второй опыт — чтение вибрирующего текста.

И в том, и другом случае оказалось, что гротеск легче читается. При вибрировании буквы гротеска легче узнавались, чем буквы антиквы.

При чтении на расстоянии показатель для антиквы оказался 9,88 и для гротеска — 10,1. При слабом освещении оказалось, что гротеск был видек в то время, когда буквы антиквы еще были расплывчаты. Для гротеска в среднем требовалось освещения на 20% меньше.

Интересные опыты были произведены Научно-исследовательским институтом Огиза в 1931 — 1932 гг. Исследовались три шрифта: латинский (как представитель медиэвальных шрифтов), 6-я гарнитура (один из дидотовских шрифтов) и рубленый, или акциденц-гротеск (группа гротесков).

Результаты советских исследований отличаются от приведенных выше. Основные выводы получены следующие:

1. Различие гарнитур сказывается на процессе чтения, и это влияние тем сильнее, чем слабее квалификация читателя.
2. При чтении отдельных слов наилучшие результаты дает рубленая гарнитура (на 21 % лучше, чем латинская), далее латинская (на 6% лучше, чем 6-я гарнитура) и на последнем месте 6-я гарнитура.
3. По данным не законченных еще экспериментов на читаемость этих трех гарнитур в разных кеглях (от 6 до 16), а также экспериментов со связным текстом, можно считать, что достоинства как рубленой, так и 6-й гарнитуры понижаются с уменьшением кегля и возрастают с его повышением, качество же латинской гарнитуры от понижения кегля не страдает; в связном тексте достоинства рубленой гарнитуры понижаются, тогда как качества 6-й гарнитуры, а особенно латинской, мало изменяются.
4. Основное условие читаемости шрифта — это достижение наилучшего выделения фигуры из фона, причем под фигурой следует понимать не только и не столько отдельный графический знак, сколько их группу, образующую графическое слово, являющееся подлинной единицей чтения.

6-я гарнитура, обладая большей диференциальностью отдельных знаков (контраст нажимного и волосного штрихов, резкие длинные волосные серифы), понижает свои качества при группах букв (слияние серифов соседних букв, например и, п, н и др.) и проигрывает в мелких кеглях вследствие истончения волосных штрихов. Рубленая гарнитура выигрывает крупностью очка букв, жирностью равномерных штрихов и простотой рисунка, что в отдельных словах и кратких кусках текста (надписи заголовков, строки обложки или объявления) является решающим преимуществом; к недостатку рубленой гарнитуры следует отнести одинаковость ряда букв: сие, ник, зив, лип, ни и? и небольшие выступы у букв б, р, у, ф и д; эти недостатки создают большую монотонность строки, набранной рубленым, что понижает качество этого шрифта в связном сложном наборе, особенно в мелких кеглях. Латинская гарнитура, не обладая такой диференциальностью отдельных знаков, как 6-я гарнитура (большая равномерность нажимного и волосного штрихов, серифы под углом в виде утолщений основных штрихов), и имея значительно более бледную цветность и меньшее очко по сравнению с рубленым, обладает, однако, рядом достоинств, к которым прежде всего следует отнести достаточную диференциальность графических слов (группы знаков), отсутствие слияния соседних знаков в связном тексте и отсутствие снижения положительных качеств при снижении кегля; эти свойства дают право назвать латинскую гарнитуру универсальной. Не следует забывать, что латинская гарнитура немного превосходит емкостью б-ю гарнитуру, обе же они значительно более емки, чем рубленая, что важно в экономическом отношении".

Рис. 352 Иррадиация

Американские исследования также подтверждают преимущества антиквы при связном тексте.

При сравнении антиквы и гротеска необходимо остановиться на вопросе об отсечках. Сторонники гротеска отрицали отсечки, считая их ненужными украшениями, нарушающими простоту геометрических форм и мешающими выявлению "функционального" значения буквы.

Между тем значение отсечек в процессе чтения установлено физиологами более или менее бесспорно: отсечки играют при движении глаза по строке роль своеобразных рельсов, облегчая процесс чтения.

Кроме того, отсечки играют определенную роль в связи с явлением иррадиации. Явление это заключается в том, что светлые объекты кажутся большими, чем темные, хотя в действительности они и равны между собой. Это впечатление еще усиливается при соответствующем фоне.

Белый круг на черном фоне (рис. 352) кажется больше, чем черный круг такой же величины на белом фоне.

Явление иррадиации хорошо знали еще архитекторы древней Греции. Угловые колонны, которые с большинства точек зрения выступали на фоне неба (т. е. на фоне очень яркого света), делались немного толще других колонн, видимых на фоне стен здания. Этим достигалось кажущееся зрительное равенство толщины всех колонн.

Вследствие иррадиации круглое о, равное по высоте соседним знакам, например и и п, будет казаться меньше их. Поэтому букву о следует чуть увеличивать против высоты строки (как в шрифте "эксцельсиор").

Вследствие иррадиации края штрихов у букв без отсечек как бы "съедаются" наступающим белым цветом и становятся нечеткими. Отсечки ликвидируют действие иррадиации. Это учитывали мастера XVIII в.: они давали тончайшие отсечки, которые как будто даже и не воспринимались глазом, но способствовали четкости штриха.

Между прочим, серифы могут иметь и отрицательное влияние на удобочитаемость в том случае, если они чрезмерно жирны и перегружают букву.

Гротеск имеет преимущество в том случае, когда есть опасность искажения шрифта, например при офсетной печати и тифдруке. Очевидно, из этих соображений в качестве основного шрифта для фотонаборных машин выбран гротесковый шрифт, так называемый угертипстандарт-гротеск (как известно, фотонабор предназначен главным образом для офсета и тифдрука).

Крупнее: 601x234, 6kb Рис. 353 Схемы отношения основного штриха к дополнительному

В последнее время лаборатория шрифта Научно-исследовательского института полиграфической и издательской техники, совместно с лабораторией Научно-исследовательского института психологии, под общим руководством. профессора В. А. Артемова разработала метод исследования читаемости шрифта.

Полученные результаты исследования читаемости изолированных буквенных знаков и их сочетаний позволили сделать следующие выводы:

1. Для читаемости шрифтов благоприятно сочетание следующих графических особенностей гарнитур:

   а) округлый контур,
   б) достаточно насыщенный основной штрих,
   в) средняя контрастность по насыщенности между основными и вспомогательными штрихами,
   г) наличие серифов с достаточными просветами между концами их,
   д) пропорции очка и внутреннего просвета, близкие к единице, с преобладанием вертикалей,
   е) относительная простота рисунка в целом.

2. Наиболее широко применяемые в полиграфии для массовых изданий шрифтовые гарнитуры, по данным теоретического графического анализа и экспериментов, располагаются по удобочитаемости в следующем нисходящем порядке:

   а) светлые: латинский (27-я гарнитура), акциденц-гротеск (рубленый), обыкновенный (6-я гарнитура);
   б) полужирные: латинские, коринна, академический;
   в) жирные: гротеск жирный, гермес-гротеск, альдине жирный.

3. Из шрифтовых гарнитур, наиболее широко применяемых для детской литературы, на первом месте по удобочитаемости стоит латинская светлая гарнитура (27-я). Это относится к литературе для детей с достаточным навыком чтения (3 — 4-й классы начальной школы). Применительно же к детям, начинающим читать, на первом месте по удобочитаемости стоит гарнитура акциденц-гротеск (рубленая).

   Крупнее: 600x63, 9kb Рис. 354 Шрифт с удлиненными штрихами, выходящими за строку

   Исследования последнего времени показали, что новый шрифт для детской литературы (типа шрифта "сенчури-скулбук") по удобочитаемости стоит выше и латинской (27-й) гарнитуры, и акциденц-гротеска.

   Результаты исследований позволяют сделать следующий педагогический вывод:

   а) на первых ступенях обучения шрифтовое оформление имеет огромное значение для читателя; успешность процесса чтения находится в особенно большой зависимости от положительных качеств шрифтовой гарнитуры;
   б) на первых ступенях обучения наиболее эффективна та гарнитура, которая отличается сравнительной простотой контура, достаточной насыщенностью штриха, малой контрастностью между штрихами, наиболее четким внутрибуквенным просветом; на дальнейших ступенях обучения лучше воспринимается гарнитура с несколько более сложным контуром и большей контрастностью между штрихами".

Таким образом, распространенная еще недавно точка зрения, что гротеск всегда является наилучшим книжным шрифтом, неправильна.

При выборе в каждом отдельном случае того или иного шрифта не следует забывать, что элементы оформления (интерлиньяж, длина строки, бумага, краски и т. д.) в значительной мере изменяют воздействие шрифта.

В советской печати решающим моментом при выборе шрифта является смысловой, идейный момент. Никто не будет, например, набирать сочинения Дарвина пальмирой или давать в них заголовки шрифтом 1812 г. Специфика издания (вид литературы, читательская группа, способ пользования книгой и т. д.) предопределяет в каждом отдельном случае выбор шрифта.

Характеристика шрифтов

Для характеристики основных изобразительных особенностей шрифта существенны следующие моменты:

1. взаимоотношение толщины штрихов;
2. пропорции между удлиненными кверху буквами (б, ж, к, ф, ы, б) и удлиненными книзу (р, у, щ, ф; в латинском алфавите — между буквами Ь, d, р, g и др.);
3. пропорции между удлиненными и неудлиненными буквами;
4. отношение строчных букв к прописным;
5. характер отсечек.

Взаимоотношение толщины основных и дополнительных штрихов определяет общее впечатление от шрифта. Если контраст между штрихами велик, то шрифт будет производить впечатление большой цветности; при одинаковых штрихах цвет выявляется меньше, и общее впечатление от шрифта будет несколько монотонное.

Нормы отношения основных штрихов к дополнительным точно не установлены. По Дюреру это отношение определяется, как 3:1.

Приблизительно такое отношение наблюдается в латинском шрифте Рис. 353, а).

По мнению некоторых теоретиков, правильное отношение — 2:1. Близкое к этому отношению имеется в шрифте ?чельтенгем".

В ряде шрифтов (гротески) отношение выражается цифрами 1 :1 (рис. 353, в). В коринне основные штрихи относятся к дополнительным, как 3:2, в 6-й гарнитуре, — как 4:1, в елизаветинском, — как 9:1. (Отношения взяты при корпусе. См. таблицу на стр. 263.)

Пропорции между удлиненными кверху и удлиненными книзу буквами также могут быть различны.

Чаще всего нижние удлинения равняются верхним. В некоторых шрифтах (например пальмира) верхние удлинения больше нижних, в других — нижние удлинения больше верхних.

В одном из немецких шрифтов XIX в. имеется буква g двух разных видов: с обычным удлинением и с очень большим, что дает возможность достигать определенных эффектов в титульных элементах.

Пропорции между буквами неудлиненными и удлиненными различны.

В каролингском минускуле отношение может быть выражено, как 1:2, в первых печатных произведениях Гутенберга, — как 3:4, в швабских шрифтах, — как 5:8. На рис. 354 изображен шрифт первой четверти XX в., где это отношение достигает 1:3. Удлинения в буквах имеют существенное значение в процессе чтения. По мнению Грэсса, крупное внутристрочное очко читается при коротких выступах хуже, чем при длинных. Верхние и нижние удлинения имеют значение не столько для восприятия отдельной буквы, сколько для восприятия целого слова: при чтении мы воспринимаем не отдельные буквы, а слово в целом, и удлинения служат в этом случае опорными пунктами.

Крупнее: 590x476, 18kb Рис. 355 Характерные черты в портретах (худ. И. Шелепянов)

На рис. 355 приведены два портрета, причем лица даны при помощи нескольких характерных черт. Этого вполне достаточно, чтобы узнать Пушкина и Чехова. Такими же характерными чертами, позволяющими "узнать" буквы, а через них и все слово, являются в шрифте удлинения. Чрезмерное количество удлинений становится моментом отрицательным, что имеет место, например, в армянском алфавите. В русском алфавите незначительное количество букв имеет удлинения книзу и еще меньше кверху. Однако общее количество выступаний за строку в русском алфавите не слишком сильно отходит от нормы, и конфигурация слов в нашем письменном и печатном тексте не монотонна. Но было бы лучше, если бы буквы к и ф также имели удлинения (см. "эксцельсиор", рис. 344).

Подсчеты среднего количества букв в слове и количества букв с удлинениями в разных языках дают следующие результаты (на сто слов текста).

Набор, состоящий целиком из прописных букв, читать было бы утомительно — он слишком монотонен. Такой набор применяется только в титульных элементах или в заголовках, где слов обычно немного.

Крупнее: 641x944, 34kb Рис. 356 Обложка с граматической ошибкой

Монотонность текста, состоящего из прописных букв, когда глазу не за что "уцепиться", приводит часто к тому, что мы не замечаем ошибок. В обложке, приведенной на рис. 356, не сразу заметна ошибка, допущенная художником.

По данным Старча текст, набранный строчными буквами, читается на 10% быстрее текста, набранного сплошь прописными.

Отношение прописных и строчных букв также может быть различно. В современных шрифтах, как правило, прописные буквы равны по высоте буквам с удлинениями кверху.

Ширина шрифта

Для ширины шрифта решающую роль играет отношение толщины основных штрихов литеры к расстоянию между штрихами. Это расстояние обозначается обычно термином "внутрибуквенный просвет" (рис. 357).

В прежних литературных источниках просвет часто обозначался немецким термином "бунценвайте" или "бунценбрайте".

Крупнее: 553x628, 15kb Рис. 357 Схема внутрибуквенного просвета

Рис. 358 Отношение основного штриха к просвету

Различное отношение толщины основного штриха к просвету определяет характер буквы и, следовательно, шрифта в целом.

В светлых шрифтах толщина основных штрихов литеры относится к просвету, как 3:5, т. е. приблизительно по золотому сечению или, округляя, как 3:6. В этом случае просвет в два раза шире основных штрихов. Шрифты с таким отношением имеют достаточно светлый фон и читаются легче других (рис. 358, в). В некоторых светлых шрифтах просвет значительно шире (например, в рубленом или рояль-гротеске). Такой шрифт обычно называют тонким широким.

В жирных шрифтах расстояние между основными штрихами должно быть несколько меньше толщины этих штрихов, иначе шрифт будет расплываться. Наиболее благоприятным отношением в данном случае будет приблизительно 9:11 (рис. 358,г). Однако в некоторых жирных шрифтах просвет равен толщине основных штрихов (рис. 359, а), а иногда и значительно уже их (рис. 359, б).

Крупнее: 507x402, 11kb Рис. 359 Различные оношения основного штриха к просвету

В узких шрифтах просвет обычно равен толщине основного штриха. Иногда в узких шрифтах просвет имеет такое же отношение к толщине основных штрихов, как и в широких; впечатление узкого шрифта в этом случае создается вытянутыми пропорциями литер (рис. 359,в).

Приводим таблицу, характеризующую отношение основных штрихов к просвету (а также некоторые другие показатели) для ряда шрифтов.

Шрифт как конструктивное целое

Шрифт в процессе чтения воспринимается нами как нечто целое, как единый зрительный образ. Если набрать строку разными шрифтами, то даже неискушенный читатель заметит, что в этом наборе не все благополучно, что единого впечатления не получается. Это показывает, что у читателя уже после восприятия нескольких букв создается общий образ шрифта. На основании этого образа и определяется принадлежность к данному шрифту всех последующих букв.

Можно изменить величину литер от нонпарели до квадрата и выше; можно взять шрифт широким и узким; можно изменить углы литер и получить курсив, — все эти шрифты будут тождественны, так как основная их конструкция не изменилась.

Но достаточно произвести какие-либо изменения в конструкции, например изменить пропорции частей, заменить. круглую форму эллиптической, изменить направление осей, по которым строятся буквы, и характер шрифта сразу изменится.

Рассмотрим, например, "золотой шрифт" Морриса, о котором речь шла выше (см. рис. 326).

Во всех буквах этого шрифта основные штрихи тождественны по толщине, равно как и дополнительные. Литеры А, Н, М, N, О, Q и F вписаны в квадрат; литеры В, Е, L, Z и Т имеют такую же высоту, ширина же их определена по золотому сечению. "Серединный" штрих в литерах А, В, Е, Н, К, Р и S расположен на геометрической середине литеры. Круглые формы в литерах В, Р, R и С определены эллипсом и тождественны одна другой. Литеры Q, О и B; построены при помощи одного и того же круга.

Отношение дополнительных штрихов к основным равно 2:3.

На основании анализа литер мы устанавливаем, что все они в "золотом шрифте" построены не случайно, а закономерно. Эта закономерность может быть выражена определенной конструктивной схемой.

Определенной конструктивной схемой могут быть выражены и все другие шрифты. Они отличаются один от другого различными пропорциями, распределением штрихов в занятом литерой пространстве и геометрическими формами, к которым сведены все элементы литер.

Рис. 360 Определение конструктивной схемы шрифта

Крупнее: 600x132, 34kb Рис. 361 Конструктивные схемы различных шрифтов

Для графического изображения конструкций шрифта нужно наложить литеры одна на другую тождественными формами. Это наложение дает характерную для шрифта схему. Накладывая одну на другую литеры, их распределяют по группам, которые дадут 2?3 промежуточных схемы. Так,. для шрифта Морриса мы получим одну схему для вписанных в квадрат литер А, Н, М, О, Т, N и т. д. (рис. 360), а другую схему для литер Р, К, S, R и В. Совмещение промежуточных схем дает общую конструктивную схему, выраженную графически.

При наложении необходимо следить за тем, чтобы тождественные формы были расположены симметрично вокруг центральной вертикальной оси, а штрихи одинаковых направлений совпадали.

Крупнее: 600x316, 30kb Рис. 362 Схема академического шрифта

Основное в графической схеме шрифта — направление композиционных осей и контур основных форм литер, наложенных одна на другую тождественными частями. Толщина же штриха не определяет конструкции шрифта, который может быть светлым, полужирным или жирным. Поэтому композиционными осями считаются внешние контуры литер.

На рис. 361 представлены конструкции шрифта Морриса (а). Эльзевиров 1635 г. (б), шрифта Академии наук 1748 г. (в), латинской гарнитуры (г) и академического (д).

На рис. 362 показаны отдельные литеры, которые помещены на фоне конструктивной схемы.

Крупнее: 640x572, 37kb Рис. 363 Полиграммы

В. Н. Адрианов1 при составлении схематической конструкции шрифта делит все буквы алфавита на пять групп по признаку наиболее характерных основных элементов (рис. 363.) Эти группы следующие:
1-я — буквы, состоящие из вертикальных и горизонтальных линий;
2-я — буквы, состоящие из вертикальных и наклонных линий;
3-я — буквы, состоящие из наклонных линий;
4-я — буквы, состоящие из круглых линий;
5-я — буквы, состоящие из вертикальных и горизонтальных линий в сочетании с круглыми элементами.

Наиболее характерными буквами для каждой из этих групп являются буквы Н, М, X, О и Ж из которых может быть составлена общая схема шрифта (полиграмма), четко выражающая его конструкцию (рис. 363). Здесь. же даны полиграммы для каждой группы букв (прописных и строчных). Эти полиграммы позволяют сделать следующие выводы:

1. Количественное распределение букв по группам очень неравномерно. Самая малочисленная группа 8 (три буквы), самая многочисленная 5 (11 букв), равная 35% всего алфавита.
2. Наиболее четки по всем элементам группы 7, 3 и 4.
3. Группа 5, в которой буквы строятся линиями трех видов (вертикальные, наклонные и круглые), показывает, что 1/3 нашего алфавита состоит из сложных в графическом отношении букв.

Крупнее: 600x320, 15kb Рис. 364 Построение буквы в прямоугольнике

Рисование шрифтов

Оформитель книги сталкивается со шрифтом как с непосредственной работой художника при изготовлении рисованной шрифтовой обложки, заголовка и т. д.

Выполнение шрифта для репродуцирования дает художнику больший простор, чем выполнение шрифта для словолитен. Художник менее ограничен в своих возможностях. Он может дать шрифт значительной изобразительной ценности, но вместе с тем может допустить ряд случайных. непродуманных построений.

Рис. 365 Построение буквы в овале

Основное правило при конструировании буквы (это не относится к "вязи" и орнаментальному шрифту, которые имеют свои законы) — построение ее в квадрате или ином прямоугольнике (рис. 364), в зависимости от пропорций которого изменяется характер буквы. В то же время определенный, заранее установленный характер шрифта будет определять со своей стороны те или иные пропорции прямоугольника, который послужит основой для конструирования шрифта.

Нехорошо, например, в прямоугольнике в (рис. 364) конструировать букву, изображенную в прямоугольнике а: между основными штрихами получится чрезмерно большое пространство, которое исказит обычную для буквы В форму. Таким образом, первое, что должно быть найдено, — это соотношение между прямоугольником и характером буквы. Найденное соотношение определит характер всего шрифта в целом.

Построение буквы на плоской поверхности (страница книги) не в прямоугольной фигуре, а, например, в овале или круге (рис. 365) незакономерно. Буквы такого типа уместны лишь на круглой форме (на вазе, чашке и т. п.).

Второе важное правило построения буквы — целесообразное деление графических элементов буквы на основные и дополнительные.

Крупнее: 600x240, 18kb Рис. 366 Различные отношения основного и дополнительного штрихов

Могут быть следующие варианты соотношения между основными и дополнительными элементами (рис. 366):

1. основные и дополнительные элементы равны (а);
2. основные элементы сильнее дополнительных (б);
3. дополнительные элементы сильнее основных (в);
4. основные и дополнительные элементы имеют смешанные формы (г).

Превращение основных графических элементов в дополнительные (s) не всегда закономерно, так как искажает обычные формы литеры. Столь же незакономерно смешение в одном и том же шрифте различных отношений основных и дополнительных штрихов (г).

Рис. 367 Буква-пятно

В шрифте, изображенном на рис. 367, некоторые буквы превращены в цветовые пятна; в букве Т все элементы равноценны, в то время как в букве U они различны; буква R представляет собой комбинацию цветового пятна с различными по силе основным и дополнительным штрихами. Такой разнобой в конструкции делает шрифт беспокойным и неуравновешенным. Различная цветовая нагрузка отдельных букв шрифта вызывает еще одно явление: буквы оптически не располагаются на одной плоскости, а кажутся лежащими ближе или дальше в зависимости от цветовой нагрузки.

Рис. 368 Буквы, ледащие в различных оптических плоскостях

Это явление заметно даже и в том случае, когда разница между цветовой насыщенностью букв и не очень велика. В слове "изобретение" (рис. 368) буквы И как неуравновешенные по цвету с остальными буквами не лежат с ними (зрительно) в одной плоскости.

Крупнее: 600x210, 16kb Рис. 369 Пространственные отношения круга и рамки

На рис. 369 изображены три случая пространственного отношения белого и черного цвета. В первом случае (а) создается впечатление, что черный круг стоит на каком-то расстоянии от рамы в глубине квадрата; во втором случае (б) кажется обратное — круг выдвигается на первый план, а рама уходит в глубину; в третьем случае (в) круг и рама воспринимаются на одной плоскости.

Взаимоотношение графических пятен, созданное при помощи комбинации различного количества белого и черного цвета, чрезвычайно важный момент в конструировании шрифта. Некоторая рельефность букв, отрыв их от плоскости листа, в процессе чтения является моментом положительным. Этот отрыв создается различным характером внутрибуквенного просвета. Так, буква "О" или "С" кажется выступающей, буква "X" — лежащей в плоскости и буква "I" — уходящей за плоскость.

Крупнее: 600x860, 60kb Рис. 370 Буквы, ледащие в различных оптических плоскостях

Желание усилить движение по третьему измерению вызвало появление шрифтовых обложек, титулов и т. д., в которых одновременно применяются светлые и жирные шрифты. Часто это логически не оправдано и является чисто формальным приемом (рис. 370). Только у большого мастера это становится органической частью композиции (см. рис. 88).

При оперировании белым и черным цветом надо учитывать явление иррадиации: количество белого цвета в букве может казаться ббльшим, чем оно есть в действительности.

Иррадиация вообще играет большую роль в полиграфии. В отношении иррадиации действие бумаги на шрифт значительно, особенно при тонких шрифтах и при высокой белизне бумаги (например, мелованной). Поэтому достаточная насыщенность шрифта — необходимое условие удобочитаемости. При этом должны быть учтены как цвет, так и степень глазировки бумаги.

Рис. 371 Увеличение круглых букв

О влиянии иррадиации на края штрихов буквы при отсутствий отсечек мы говорили выше. Мы указывали также, что круглое о вследствие иррадиации кажется ниже прямоугольных букв. Такое же обманчивое впечатление производят и другие круглые буквы (с, е). На рис. 371 видно, что круглые буквы необходима несколько увеличивать, чтобы они оптически казались равными соседним прямоугольным буквам.

Мы видели, что каждый шрифт может быть представлен схемой, определяющей его конструкцию. Единство конструкции — первое и основное требование, предъявляемое ко всякому шрифту. Если часть букв построена по одному принципу, а часть по-другому, то шрифт никогда не будет восприниматься как органическое целое, а без этого немыслимо его художественное качество, и, как показывают исследования, удобочитаемость. Поэтому умение установить конструкцию литеры очень важно.

Прежде всего устанавливаются пропорции прямоугольника, в который вписана буква. Далее следует определить, какую часть стороны прямоугольника занимает основной штрих буквы. Предположим, что ширина этого штриха равна l/7, llw и т- Д- части стороны прямоугольника. Это дает единицу для измерения данной буквы и одновременно всех букв. алфавита. Стороны прямоугольника следует разделить при помощи найденной единицы и соединить деления на противоположных сторонах фигуры, чтобы получилась сетка. Сетка позволит уточнить построение буквы и установить взаимоотношение основных и дополнительных элементов. Эта же сетка даст возможность установить место и направление главных осей буквы.

Рис. 372 Схемы букв Н и О

Исходными при рисовании алфавита служат буквы Н и О. На основе этих букв можно построить весь шрифт (рис. 372).

Пользование полиграммами облегчает уточнение рисунка каждой буквы, в частности ее ширины и расположения отдельных частей. Уширенные буквы (Ж, М, Ш) обычно имеют полуторную ширину.

При создании художественной шрифтовой формы нельзя, конечно, вначале вычертить квадраты, прямоугольники, оси, а затем уже рисовать шрифт. Эти построения являются не первичным, а последующим моментом и служат главным образом для уточнения творчески созданного шрифта, для его проверки в деталях. Даже идеальная схема, составленная заранее, не обеспечит столь же идеально нарисованного шрифта, создание которого является сложнейшей художественной проблемой.

Выше приводились схемы построения шрифта, данные Пачиоли, Тори, Дюрером, Таглиенте и Жожоном.

На рис. 373 показан русский алфавит, построенный по принципу Дюрера (см. рис. 308) художником Белухой.

На рис. 374 приведены две схемы для построения гротескового шрифта, составленные Милле. Правая схема употребляется для более широкого шрифта. В ней расстояние между штрихами литеры (т. е. просвет) увеличено на 1 часть. При употреблении этой схемы круглые буквы С, G, О, Q и S и цифры 2, 5, 6, 8 и Р остаются такими же, как при левой схеме, т.е. даются более узкими. На этом же рисунке приведен ряд букв, построенных по схеме Милле.

Расстояние между вертикальными штрихами буквы при схеме Милле может изменяться в пределах от величины, равной половине толщины штриха, до величины, равной полуторной его толщине.

На рис. 375 даны схемы и расчеты некоторых шрифтов из "Альбома писаных и печатных шрифтов для чертежников и учеников технических школ" М. А. Нетыксы (М. 1906).

На рис. 376 дана схема построения буквы шрифта "Вауег" (1935 г.).

Довольно подробно разработаны правила построения шрифта по канонам золотого сечения. Правила эти следующие (рис. 377 и 378).

1. В шрифтах "антиква" выступающие кверху и книзу части букв должны относиться к средней части, как 3:5.
2. У нормальных шрифтов прописные буквы должны относиться к строчным, как 8:5.
3. У узких шрифтов общая высота букв (включая выступающие кверху и книзу части) должна относиться к средней части, как 5:3.
4. У курсивных и рукописных шрифтов прописные буквы должны относиться к строчным, как 8:3.
5. У всех шрифтов ширина прописных букв .должна относиться к ширине строчных, как 5:3 или как 8:5.
6. Все буквы в своей конструкции и в отношении отдельных частей должны подчиняться золотому сечению.
7. У всех шрифтов основные штрихи должны относиться к дополнительным, как 8:3.
8. У светлых шрифтов толщина основного штриха должна относиться к просвету, как 3:8 (у узких — как 3:5, у широких — как 3:13)..
9. У полужирных шрифтов отношение толщины основных штрихов к просвету должно определяться, как 5:5 (у узких — как 5:3, у широких — как 5: 8).
10. У жирных шрифтов толщина основных штрихов должна относиться к просвету, как 8:5 (у узких — как 8:3, у широких — как 8:8).

На рис. 379 даны образцы шрифтов, построенных по золотому сечению.

Выше мы говорили, что каждый шрифт имеет определенную конструктивную схему, которая может быть выражена графически. Единство схемы является обязательным требованием при рисовании шрифта.

На рис. 380 дана схема построения так называемого "английского" шрифта. Как видно из рисунка, в основу всех букв положен один и тот же овал.

Рис. 376 Схема построения буквы шрифта "Bayer"

Точность композиционной схемы приобретает особо важное значение при рисовании шрифтов, предназначенных для отливки в металле. Очень. наглядно это показала разработка армянского шрифта для линотипных матриц, выполненная лабораторией шрифта Научно-исследовательского института полиграфической и издательской техники.

Детальное изучение исторически сложившихся форм армянского алфавита дало возможность определить придающие целостность всему алфавиту внутренние принципы графического построения отдельных знаков. Это изучение проводилось по методу указания графических и геометрических соотношений отдельных элементов знака, как строили буквы Леонардо да Винчи, Пачиоли, Дюрер и др.

Так были получены "графемы" — графический каркас буквы, обязательно повторяющийся в любых разновидностях (гарнитурах) шрифта. Анализ построения графем дал возможность обнаружить ряд грубейших искажений, допущенных в шрифтах армянских линотипных матриц немецкими словолитнями.

Из таких искажений можно отметить различие градуса наклона и несовпадение линии шрифта прописных и строчных букв, а также искажение отдельных деталей знаков (что заставляет смешивать некоторые знаки) и даже искажение основы ряда знаков.

Крупнее: 600x851, 89kb Рис. 381 Построения шрифта по схемам графем

Всех этих ошибок можно избежать, имея графемы шрифта. На рис. 381 дан пример построения по схемам графем армянского шрифта типа гротеск (а) и нового советского шрифта (б).

При конструировании шрифтов нередко механически переносит в русский алфавит принципы построения иностранных алфавитов. Многие художники-шрифтовики, например, часто строят букву И так, как это изображено на рис. 382, т. е. копируют латинскую букву N (см. также рис. 373). Это совершенно неправильно. Как видно на рис. 383, подобное начертание буквы N соответствует исторически сложившейся форме рукописной буквы. В то же время рукописная форма русской буквы И совсем иная. Между прочим, и в иностранных текстах конструктивная схема буквы N, отходящая от схемы римского капитального шрифта, иногда может быть вполне убедительна и уместна (см. рис. 391).

1) Расстояние между буквами

Соблюдение между буквами нужного расстояния очень важно. Часто можно видеть, с одной стороны, слишком тесно поставленные друг к другу буквы, а с другой — огромные, ничем не оправданные интервалы между ними. В слове "КОГДА" (рис. 384) буквы КОГ зрительно воспринимаются, как сдвинутые, в то время как между Г и Д разрыв, подчеркнутый еще сближением букв Д и А.

Такую же неправильность в разбивке мы видим в слове "БЯЛЫНИЦКОГО", где буквы набора поставлены одна возле другой без какого-либо учета их рисунка (рис. 385).

Компонуя из отдельных букв слово, необходимо учитывать оптическую площадь, занимаемую буквой (рис. 386). В соответствии с этим меняется разбивка между буквами. Определяя разбивку, можно исходить из размера просвета. По Милле (см. стр. 270), просвет делится на четыре части. При двух прямых буквах промежуток между ними равняется всем четырем частям, а при других буквах (А, V и т. д.) применяется четверть, половина или три четверти просвета, — как это требуется для создания оптически равных промежутков между буквами. Расстояние между словами должно равняться нормальной ширине буквы.

Крупнее: 640x1178, 91kb Рис. 378

Рис. 379 а - шрифт из "Canon Misae" (1458); б - шрифт из молитвенника имп. Максимилиана (1514); в - курсив Альда Мануция; г - антиква Иог. Фробена (1523)

При некоторых комбинациях букв промежутки между ними могут иметь отрицательную величину, т. е. одна буква может заходить на площадь соседней буквы. Если, например, мы будем иметь комбинацию I (рис. 387), то между буквами будет дан полный интервал. При комбинации II мы дадим половинный интервал. В комбинации III интервал отсутствует вовсе. В комбинациях IV, V и VI интервал отрицательный, т. е. часть правой буквы заходит на площадь, занимаемую левой. При комбинации III можно было дать четверть интервала, а при комбинации IV дать буквы без интервала.

Крупнее: 600x300, 33kb Рис. 380 Схема "английского" шрифта

При решении вопроса о выравнивании интервалов между буквами необходимо учитывать характерную особенность русского алфавита, придающую ему иной-графический характер, чем у латинского: наличие ряда букв (Д, 3, Л, У, Ч, Э, Я), "открытых" налево. В латинском алфавите таких букв только две: J, Z (рис. 388). Это создает в русском тексте ряд графически трудных буквосочетаний при соседстве буквы, "открытой" направо и "открытой" налево, например ГЛ.

Выравнивание расстояний между буквами приходится производить и в типографских шрифтах (от кг. 16 и выше). Типографские шрифты отливаются, за малыми исключениями, без учета межбуквенных расстояний.

Если в наборе легко можно выравнять промежутки различной разбивкой между отдельными буквами (с помощью шпаций), то в рисованном шрифте придется в случае неудачи переделывать все слово, а иногда. и всю строку.

Поэтому при рисовании шрифта необходима тщательная предварительная разметка интервалов, учитывающая характер смежных букв.

Однако было бы абсолютно неправильно, компонуя шрифтовую строку, начать работу с цифрового расчета интервалов. Необходимо прежде всего построить ее наглаз, решить так, как это подсказывается непосредственным чутьем художника. И только затем уже математически уточнять размеры интервалов (половина, четверть и т. д.). Может оказаться, что в отдельных случаях придется дать не полный интервал, а три четверти интервала, или не четверть, а треть интервала. Разметку рекомендуется делать не сразу на оригинале, а предварительно на другом листе бумаги.

2) О ширине букв

Буквы типографского шрифта, как мы знаем, по ширине не равны между собой. В одних случаях эта разница естественная, вызываемая самым характером начертания буквы (например, ниш). В других случаях она будет искусственной, как, например, между буквами Е и F или между буквами 5 и G в шрифте Дюрера (см. рис. 308).

Желание некоторых теоретиков объяснить эту разницу "невежественностью" Дюрера слишком наивно. Бесспорно, великий художник сделал эти буквы разными по ширине намеренно, чтобы нарушить монотонность шрифта, придать ему больше графической выразительности.

Рис. 382 Заимствованная конструкция буквы "И"

В шрифтовых работах современных художников (обложки, титульные листы, заголовки и т. д.) также часто встречаются буквы различной ширины. Иногда это делается случайно, иногда сознательно, правда, не всегда достаточно убедительно.

В примере б (рис. 389) круглые буквы даны гораздо шире остальных. Зрительно это неоправдано (слово как бы делится на части), но может быть до некоторой степени объяснено желанием художника противопоставить круглые буквы прямым. В случае а нет ни зрительной, ни логической убедительности. В примере в неодинаковая ширина букв закономерна. Более узкая буква ч препятствует разрыву между буквами ы и а, который произошел бы в результате уширения ч. Уменьшение ширины отдельных букв в целях ликвидации оптических разрывов имеет место в некоторых типографских шрифтах (рис. 390).

Рис. 383 Рукописное и печатное начертание буквы "N" и "И"

Рис. 384 Оптический разрыв между отдельными буквами

Следовательно, различная ширина одинаковых по характеру букв в работе художника допустима. Необходимо только, чтобы это было сделано умело и убедительно.

На рис. 391, а буквы Е и L равны по ширине остальным буквам. На рис. б эти буквы даны более узкими. В отношении буквы L это убедительно, так как уменьшается белое пятно между L и I. Букву Е следовало бы сделать несколько шире. В деталях эта буква также выполнена плохо (средний штрих).

Буква О в первом случае взята такой же высоты, как остальные, и кажется меньше их. Во втором случае эта буква несколько увеличена и зрительно кажется одинаковой по высоте с остальными буквами.

3) Рукописные шрифты

Во многих шрифтовых художественных работах как в нашей, так и в иностранной практике применяется шрифт, подражающий рукописному, свободно нарисованному. Выполнение подобных шрифтов, производящих впечатление сделанных очень свободно и легко, требует от художника большого умения и твердости руки, которые только и могут обеспечить необходимую простоту и гармоничность (рис. 392).

Рис. 385 Оптический разрыв между отдельными буквами

Рис. 386 Оптическое поле, образуемое буквами

Допустимы ли вообще рукописные шрифты при оформлении? Не противоречат ли они общему характеру печатной книги?

Элементы обложки и переплета могут существенно отличаться по своему характеру от других элементов книги. Обложка, выполненная рукописным шрифтом, может быть вполне уместной, если она применена в соответствующем роде литературы, например, в художественной. Гораздо больше возражений, чем рукописная, должна вызвать обложка, набранная, например, академическим шрифтом при наборе книги рубленым шрифтом, так как в данном случае мы будем иметь сочетание одинаковых по характеру построения, но разных по стилю шрифтов.

Рис. 387 Схема интервалов

Рукописный шрифт и обычный типографский различны по конструкции. Поэтому не всегда бывает удачным смешение рукописного шрифта с наборным, в особенности, если наборный резко отличается по рисунку от рукописного (рис. 393). Как было сказано выше, рукописные шрифты (типографские) широко применяются в настоящее время оформителями книги США в титульных элементах.

Применение рукописного шрифта в тексте книги (например, в заголовках) требует большей осторожности, так как здесь он стоит в непосредственной близости к печатному шрифту.

Крупнее: 600x503, 41kb Рис. 388 Схема русского и литинского алфавита (по Иелингатеру)

Крупнее: 599x348, 18316b Рис. 389 Буквы разной ширины

Рис. 390 Буквы разной ширины в наборном шрифте