архив
ШРИФТ
Глава из книги: Б.М. Кисин. Графическое оформление книги. Л.: Гизлегпром
1946
408 с.
2005-07-07
1) Расстояние между буквами
Соблюдение между буквами нужного расстояния очень важно. Часто можно видеть, с одной стороны, слишком тесно поставленные друг к другу буквы, а с другой — огромные, ничем не оправданные интервалы между ними. В слове "КОГДА" (рис. 384) буквы КОГ зрительно воспринимаются, как сдвинутые, в то время как между Г и Д разрыв, подчеркнутый еще сближением букв Д и А.
Такую же неправильность в разбивке мы видим в слове "БЯЛЫНИЦКОГО", где буквы набора поставлены одна возле другой без какого-либо учета их рисунка (рис. 385).
Компонуя из отдельных букв слово, необходимо учитывать оптическую площадь, занимаемую буквой (рис. 386). В соответствии с этим меняется разбивка между буквами. Определяя разбивку, можно исходить из размера просвета. По Милле (см. стр. 270), просвет делится на четыре части. При двух прямых буквах промежуток между ними равняется всем четырем частям, а при других буквах (А, V и т. д.) применяется четверть, половина или три четверти просвета, — как это требуется для создания оптически равных промежутков между буквами. Расстояние между словами должно равняться нормальной ширине буквы.
 Крупнее: 640x1178, 91kb Рис. 378 |
Рис. 379 а - шрифт из "Canon Misae" (1458); б - шрифт из молитвенника имп. Максимилиана (1514); в - курсив Альда Мануция; г - антиква Иог. Фробена (1523) |
При некоторых комбинациях букв промежутки между ними могут иметь отрицательную величину, т. е. одна буква может заходить на площадь соседней буквы. Если, например, мы будем иметь комбинацию I (рис. 387), то между буквами будет дан полный интервал. При комбинации II мы дадим половинный интервал. В комбинации III интервал отсутствует вовсе. В комбинациях IV, V и VI интервал отрицательный, т. е. часть правой буквы заходит на площадь, занимаемую левой. При комбинации III можно было дать четверть интервала, а при комбинации IV дать буквы без интервала.
 Крупнее: 600x300, 33kb Рис. 380 Схема "английского" шрифта |
При решении вопроса о выравнивании интервалов между буквами необходимо учитывать характерную особенность русского алфавита, придающую ему иной-графический характер, чем у латинского: наличие ряда букв (Д, 3, Л, У, Ч, Э, Я), "открытых" налево. В латинском алфавите таких букв только две: J, Z (рис. 388). Это создает в русском тексте ряд графически трудных буквосочетаний при соседстве буквы, "открытой" направо и "открытой" налево, например ГЛ.
Выравнивание расстояний между буквами приходится производить и в типографских шрифтах (от кг. 16 и выше). Типографские шрифты отливаются, за малыми исключениями, без учета межбуквенных расстояний.
Если в наборе легко можно выравнять промежутки различной разбивкой между отдельными буквами (с помощью шпаций), то в рисованном шрифте придется в случае неудачи переделывать все слово, а иногда. и всю строку.
Поэтому при рисовании шрифта необходима тщательная предварительная разметка интервалов, учитывающая характер смежных букв.
Однако было бы абсолютно неправильно, компонуя шрифтовую строку, начать работу с цифрового расчета интервалов. Необходимо прежде всего построить ее наглаз, решить так, как это подсказывается непосредственным чутьем художника. И только затем уже математически уточнять размеры интервалов (половина, четверть и т. д.). Может оказаться, что в отдельных случаях придется дать не полный интервал, а три четверти интервала, или не четверть, а треть интервала. Разметку рекомендуется делать не сразу на оригинале, а предварительно на другом листе бумаги.
2) О ширине букв
Буквы типографского шрифта, как мы знаем, по ширине не равны между собой. В одних случаях эта разница естественная, вызываемая самым характером начертания буквы (например, ниш). В других случаях она будет искусственной, как, например, между буквами Е и F или между буквами 5 и G в шрифте Дюрера (см. рис. 308).
Желание некоторых теоретиков объяснить эту разницу "невежественностью" Дюрера слишком наивно. Бесспорно, великий художник сделал эти буквы разными по ширине намеренно, чтобы нарушить монотонность шрифта, придать ему больше графической выразительности.
Рис. 382 Заимствованная конструкция буквы "И" |
В шрифтовых работах современных художников (обложки, титульные листы, заголовки и т. д.) также часто встречаются буквы различной ширины. Иногда это делается случайно, иногда сознательно, правда, не всегда достаточно убедительно.
В примере б (рис. 389) круглые буквы даны гораздо шире остальных. Зрительно это неоправдано (слово как бы делится на части), но может быть до некоторой степени объяснено желанием художника противопоставить круглые буквы прямым. В случае а нет ни зрительной, ни логической убедительности. В примере в неодинаковая ширина букв закономерна. Более узкая буква ч препятствует разрыву между буквами ы и а, который произошел бы в результате уширения ч. Уменьшение ширины отдельных букв в целях ликвидации оптических разрывов имеет место в некоторых типографских шрифтах (рис. 390).
Рис. 383 Рукописное и печатное начертание буквы "N" и "И" |
Рис. 384 Оптический разрыв между отдельными буквами |
Следовательно, различная ширина одинаковых по характеру букв в работе художника допустима. Необходимо только, чтобы это было сделано умело и убедительно.
На рис. 391, а буквы Е и L равны по ширине остальным буквам. На рис. б эти буквы даны более узкими. В отношении буквы L это убедительно, так как уменьшается белое пятно между L и I. Букву Е следовало бы сделать несколько шире. В деталях эта буква также выполнена плохо (средний штрих).
Буква О в первом случае взята такой же высоты, как остальные, и кажется меньше их. Во втором случае эта буква несколько увеличена и зрительно кажется одинаковой по высоте с остальными буквами.
3) Рукописные шрифты
Во многих шрифтовых художественных работах как в нашей, так и в иностранной практике применяется шрифт, подражающий рукописному, свободно нарисованному. Выполнение подобных шрифтов, производящих впечатление сделанных очень свободно и легко, требует от художника большого умения и твердости руки, которые только и могут обеспечить необходимую простоту и гармоничность (рис. 392).
Рис. 385 Оптический разрыв между отдельными буквами |
Рис. 386 Оптическое поле, образуемое буквами |
Допустимы ли вообще рукописные шрифты при оформлении? Не противоречат ли они общему характеру печатной книги?
Элементы обложки и переплета могут существенно отличаться по своему характеру от других элементов книги. Обложка, выполненная рукописным шрифтом, может быть вполне уместной, если она применена в соответствующем роде литературы, например, в художественной. Гораздо больше возражений, чем рукописная, должна вызвать обложка, набранная, например, академическим шрифтом при наборе книги рубленым шрифтом, так как в данном случае мы будем иметь сочетание одинаковых по характеру построения, но разных по стилю шрифтов.
Рис. 387 Схема интервалов |
Рукописный шрифт и обычный типографский различны по конструкции. Поэтому не всегда бывает удачным смешение рукописного шрифта с наборным, в особенности, если наборный резко отличается по рисунку от рукописного (рис. 393). Как было сказано выше, рукописные шрифты (типографские) широко применяются в настоящее время оформителями книги США в титульных элементах.
Применение рукописного шрифта в тексте книги (например, в заголовках) требует большей осторожности, так как здесь он стоит в непосредственной близости к печатному шрифту.
 Крупнее: 600x503, 41kb Рис. 388 Схема русского и литинского алфавита (по Иелингатеру) |
 Крупнее: 599x348, 18316b Рис. 389 Буквы разной ширины |
Рис. 390 Буквы разной ширины в наборном шрифте |