архив
ШРИФТ
Глава из книги: Б.М. Кисин. Графическое оформление книги. Л.: Гизлегпром
1946
408 с.
2005-07-07
Развитие русского типографского шрифта
Типографские шрифты славянских языков развились в результате подражания рукописным шрифтам, так называемой "кириллице". Рисунок кириллицы произошел от смешения греческих букв с буквами северных рун и других алфавитов, например еврейского, буквы которых были нужны для передачи славянских шипящих звуков.
Кириллица существовала в рукописях в виде так называемого устава (рис. 337) и полуустава (рис. 338).
Первые русские печатники шли от полуустава, как это видно яз. "Апостола", изданного в 1564 г. (рис. 339). Кириллицей до XVIII в. печатались в России все книги, как церковные, так и светские.
Типографские шрифты "гражданской" печати (типа антиквы) появились в России при Петре I в 1707 г.
Пунсоны для первого русского гражданского шрифта были привезены из Голландии. Некоторые буквы этого шрифта (рис. 340) имеют общие черты с эльзевировскими (например, гласные).
Некоторые из специфических букв русского алфавита (ъ, ь, {ять}, ы), для которых не оказалось близких образцов среди латинского алфавита, получили своеобразный вид: они выделяются своей высотой — этот признак придает петровским шрифтам характерную особенность. Строчная буква "т" изображалась латинским т и имела три штриха; для буквы з взято было латинское s, буква и изображалась через i.
В литературных источниках обычно указывалось, что гражданский шрифт петровской эпохи является точной копией голландских образцов. Это совершенно не соответствует действительности.
Как убедительно доказывает в своей работе "Создание гражданского шрифта в России" А. Г. Шицгал, петровский шрифт является в значительной степени оригинальным русским шрифтом, закономерно развившим на основе западной антиквы характерные черты гражданского рукописного шрифта и гражданской скорописи конца XVII — начала XVIII вв.
 Крупнее: 600x506, 77kb Рис. 337 Устав из "Остромирова евангелия", 1056 - 1057 гг. |
 Крупнее: 600x245, 38kb Рис. 338 Полуустав из "Великих четьих миней" митрополита Макария, XVI в. |
 Крупнее: 640x1025, 93kb Рис. 339 Первый лист первопечатного "Апостола" |
Русские рукописные шрифты славянского типа в процессе общения России с Западом испытывали влияние латинского алфавита и приобретали новые черты. Следует отметить, что гражданский шрифт появился еще в 1701 г. не в виде типографских литер, а в гравированном виде, так что "изобретен" он был отнюдь не в Голландии. На гравированной в Москве Адрианом Шхонебеком карте реки Двины имеется надпись, выполненная гражданским шрифтом, который схож со шрифтом, утвержденным Петром I в 1710 г.
В конце XVIII в. и в первой половине XIX в. в России постепенно появляются и начинают господствовать прекрасные шрифты, отлитые Дидо по его рисункам. Затем в Москве и Петербурге изготовляют шрифты словолитни А. Семена и Ревильона (по типу шрифтов Баскервиля, Бодони и Дидо).
Во второй половине XIX в. художественное качество шрифтов ухудшается. Появляются те безвкусные шрифты, которые просуществовали вплоть до революции. В конце XIX и начале XX в. русские типографии пользовались главным образом шрифтами, созданными немецкими словолитнями для экспорта в царскую Россию и представлявшими испорченные копии шрифтов Западной Европы.
В настоящее время должен быть поставлен вопрос о создании советского шрифта, для чего нужно глубокое и серьезное изучение всей предыдущей шрифтовой культуры. Создание новых шрифтов, отличных от существующих, очень сложная проблема. Попытки создания нового шрифта в 1926 г. не увенчались успехом.
Интересно отметить, что в 1894г. инж. Ободовский сделал попытку создать шрифт, принципиально отличающийся по характеру от всех существующих. Он построен по принципу пятна, а не штриха (рис. 341). Свою "реформу печати" автор предлагал провести "ради глаз". Шрифт практического применения не имел,
Рис. 340 Петровская азбука (1710 г.) |
В последние годы лабораторией шрифта Научно-исследовательского института Огиза разработан шрифт типа Бодони (рис. 342) и рассчитанный на учебную книгу "школьный шрифт" по образцу американского "сенчури" (рис. 343). Этот шрифт, насыщенный по цвету, имеет отношение основных штрихов к дополнительным, как 2,5:1.
И, наконец. Научно-исследовательский институт НКМП РСФСР разработал рассчитанный в основном для газетного набора шрифт египетского типа "эксцельсиор", по типу соответствующего американского шрифта (рис.344). Шрифт отличается резким утолщением дополнительных штрихов, а также отсечек. В качестве выделительного шрифта к эксцельсиору разработан шрифт египетского же типа (полужирный "мемфис").
Рис. 341 Шрифт инж. Ободовского |
Интересной особенностью шрифта "эксцельсиор" является увеличение (примерно на 1/20) очка овальных букв о, г, с, которые оптически всегда кажутся меньше прямоугольных (например п, и). Овальные буквы в этом шрифте чуть выходят за линию шрифта кверху и книзу. Для графической конструкции такой характер овальных букв чрезвычайно ценен. К сожалению, широко ввести все эти шрифты в практику пока не удалось. Между тем шрифты "бодони", "школьный" и "эксцельсиор" более удобочитаемы, экономны и легки для воспроизведения (офсет, тифдрук), чем применяемые у нас гарнитуры дореволюционных шрифтов.
Эти три шрифта по ширине литеры плотнее, по пропорциям шире, по цвету насыщеннее, по контрасту основного и дополнительного штрихов умереннее, по интерлиньяжу свободнее аналогичных наших гарнитур (см. таблицу на стр. 263).
В годы Великой Отечественной войны Научно-исследовательский институт полиграфического машиностроения разработал два шрифта: новую газетную гарнитуру и новый шрифт для художественной литературы (не массового характера). При создании второго шрифта художником были использованы положительные качества шрифтов эпохи Петра I.
Новая газетная гарнитура значительно превосходит по удобочитаемости обычно употребляемые в настоящее время для набора газет шрифты типа обыкновенного (1, 2 и 6 гарнитуры). При создании новых гарнитур должен быть изучен огромный опыт Западной Европы и особенно Америки, накопившийся за последние 30 — 35 лет. Художнику-шрифтовику, задумавшему создание новой типографской гарнитуры, обязательно придется приобрести серьезную теоретическую подготовку, познакомиться со многими опытами и исследованиями, чтобы установить наилучшее начертание каждой буквы.
Рис. 342 Шрифт "бодони" Научноиследовательского института Огиза |
2. Конструкция шрифта. Основные группы шрифтов
|
При классификации существующих в настоящее время типографских шрифтов их обычно разбивают в основном на следующие пять групп:
- шрифты старого типа (старая антиква, или медиэвальные);
- шрифты нового типа (новая антиква, или дидотовские);
- гротески (палочные, блокшрифты);
- египетские;
- рукописные шрифты.
Первая группа — медиэвальные шрифты — имеет следующие отличительные признаки: 1) поперечные штрихи (отсечки, или серифы) не образуют с вертикальными штрихами прямого угла, а переходят в них при помощи закруглений (рис. 345, а), размер серифов небольшой; 2) толщина основных и дополнительных штрихов не резко различна; 3) буквы имеют округлую, открытую форму.
Из наших стандартных шрифтов к этой группе относится латинский.
Шрифты второй группы — дидотовские (рис. 345, б) — характеризуются следующими признаками:
- отсечки образуют с вертикальными штрихами прямой или почти прямой угол, тонки и длинны;
- толщина основных и дополнительных штрихов резко различна;
- буквы имеют закрытую форму.
 Рис. 344 Шрифт "эксельсиор" |
Из стандартных шрифтов ко второй группе принадлежат 6-я гарнитура и альдине.
Шрифты третьей группы — гротески (рис. 345, е) — имеют следующие отличительные черты:
- отсутствие отсечек;
- все штрихи имеют обычно одинаковую толщину, представляя как бы схему буквы.
Шрифты четвертой группы — египетские (рис. 345, г) — имеют, как правило, основные штрихи и отсечки одинаковой толщины; отсечки прямоугольны. Разновидностью является итальянский шрифт (рис. 345, д), в котором отсечки толще основных штрихов.
Из пятой группы рукописных шрифтов (рис. 345, е) в стандарте оставлен только один (рукописный "триумф"), кстати сказать, совершенно непригодный для цели, ради которой этот шрифт был включен в стандарт (замена клишированных прописей при наборе букварей).
В заграничной практике применяется целый ряд рукописных шрифтов (см. рис. 331). Кроме того, имеются шрифты, соединяющие в себе черты разных групп, а также ряд декоративных шрифтов.
Рис. 345 Различные группы шрифтов |
Из шрифтов смешанного типа следует отметить медиэвально-дидотовские и медиэвально-египетские. К первым относится, например, применяемый "Правдой" для набора заголовков кэслон. Обладая всеми отличительными чертами медиэвальных шрифтов, кэслон имеет соотношение между основными и дополнительными штрихами примерно такое же, как у обыкновенного шрифта. К медиэвально-египетским относится коринна, где соотношение основных и дополнительных штрихов приближается к египетскому, а отсечки носят медиэвальный характер. 346 347
 Крупнее: 600x230, 24kb Рис. 348 Класификация шрифтов по Фрезеру |
Из декоративных шрифтов в стандарте оставлен шрифт 1812 г.
На рис. 346 и 347 дана классификация шрифтов по Тибодо.
По классификации Фрезера существует пять главных форм шрифта, а именно: Gothic (готический), Roman (прямой шрифт латинского начертания), Italic (курсив), Block (гротеск) и Script (рукописный). Приводя характерные образы этих основных форм (рис. 348), Фрезер добавляет еще Antique (египетский), считая, впрочем, эту форму разновидностью Roman.
Группа Roman делится на шрифты старого стиля и шрифты нового стиля. Italic (курсив) по существу оказывается тоже своеобразной разновидностью формы Roman.
Легро и Грант делят все шрифты на три главных группы: 1) старого стиля, 2) нового стиля, 3) причудливые, изукрашенные. Интересной особенностью этой классификации является разделение на группы по ширине, в зависимости от длины алфавита, выраженной в круглых. Нормальная длина алфавита (для боргеса) — 13 круглых. Отклонение в ту или иную сторону делает шрифт узким или широким. Принимая нормальную ширину за 100 процентов, получим следующую шкалу (рис. 349):
Эта система была предложена Де Винне и принята в Америке.
 Крупнее: 600x387, 31kb Рис. 349 Шкала шрифтов (Легро и Грант) |
 Крупнее: 600x294, 42kb Рис. 350 Класификация шрифтов Научно-иследовательского института Огиза |
В последнее время Научно-исследовательским институтом полиграфической и издательской техники Огиза в проекте стандарта типографских шрифтов предложена классификация, приведенная на рис. 350.
К первому графическому типу относятся шрифты со слабо выраженной (по сравнению со вторым типом) контрастностью между основными и соединительными штрихами; засечки — короткие, близкие по своей форме к треугольнику с закруглением в углах их соединения с основными штрихами; концевые элементы круглых и полукруглых букв (а, с, з и др.) — каплеобразны.
Ко второму графическому типу относятся шрифты с сильно выраженной (по сравнению с первым типом) контрастностью между основными и соединительными штрихами; засечки — длинные, тонкие, либо совершенно прямые ("французский вариант"), либо с легкими закруглениями ("английский вариант") в углах их соединения с основными штрихами; концевые элементы круглых и полукруглых букв — точкообразны.
К третьему графическому типу относятся шрифты с еще более слабо (по сравнению с первым и вторым типами) выраженной контрастностью между основными и соединительными штрихами; засечки — прямоугольные. Срускообразные; концевые элементы круглых и полукруглых букв обрезаны по прямой линии.
К четвертому типу относятся шрифты, в которых как контраст между основными и соединительными штрихами, так и засечки отсутствуют.
К дополнительной группе относятся шрифты, для которых наиболее отличительными особенностями являются либо подражание какой-либо нетипографской технике (рукописные, машинописные и другие имитационные шрифты), либо их резко выраженный орнаментальный характер (различные "оттеночные" шрифты и т. п.). Наряду со шрифтами ясно выраженного графического типа существует ряд шрифтов типа промежуточного, среднего между 1 и 3, 2 и 3 (серии "академическая", "эксцельсиор", "медиэваль", "школьные" и "реклама"). Шрифт "кэслон" (рис. 351) будет являться промежуточным между первым и вторым типами.